Vissa författare skapar romangestalter som Ă€r sĂ„ levande att man nĂ€stan luras att tro att de existerar i verkliga livet. Hedwig âHeddaâ Langmark i Sigrid CombĂŒchens nya roman Spill Ă€r en sĂ„dan figur. Boken skildrar hennes uppvĂ€xt i trettiotalets Lund, och senare ungdomstiden i Stockholm. FörĂ€ldrarnas relation Ă€r kĂ€rlekslös, men barndomen trygg. Hedda fĂ„r fina betyg, Ă€r fantastiskt hĂ€ndig, och omtyckt av karlarna.
Underrubriken, en damroman, alluderar pĂ„ Georg Brandes förklenande kommentar om Victoria Benedictssons Fru Marianne. Brandes menade att boken var en âdamromanâ, det vill sĂ€ga âbaraâ handlade om kvinnor, kĂ€nslor och mode. I Spill har CombĂŒchen usurperat uttrycket, omvandlat det frĂ„n nĂ„got negativt till positivt. Spill Ă€r mycket riktigt en damroman, den handlar om kvinnor, kĂ€nslor och mode. Och den Ă€r riktigt, riktigt lĂ€svĂ€rd.
Boken börjar med ett brev. Hedwig Langmark, nu pensionerad hemmafru i Spanien, skriver till Sigrid CombĂŒchen. Hon har kĂ€nt igen sig i ett fotografi i en novell. Hon Ă€r nyfiken, vill veta mer. Vem har CombĂŒchen fĂ„tt fotot av? En intensiv brevvĂ€xling inleds samtidigt som CombĂŒchen börjar skriva den bok man hĂ„ller i handen â romanen om Hedda. BerĂ€ttargreppet Ă€r briljant, för via breven fĂ„r lĂ€saren ta del av Heddas version. CombĂŒchens skildring av Heddas liv fĂ„r sĂ„lunda en âautentiskâ, oförmedlad motpol. Greppet ger dessutom inblick i textens framvĂ€xt. Spill blir dĂ€rmed en metaroman, ett verk som reflekterar över sin egen tillblivelse. CombĂŒchen ger hĂ€r â eller gör hon? författaren Sigrid CombĂŒchen Ă€r ju naturligtvis lika fiktiv som huvudpersonen â en inblick i författarskapets vedermödor, om det svĂ„ra i âatt balansera leda och koncentrationâ.
Efter studenten flyttar Hedda till Stockholm, utbildar sig till sömmerska. Skolan Ă€r, som en av bröderna uttrycker det, âspilltidâ. Faktum Ă€r att mycket i Heddas liv gĂ„r till spillo. Talangen, betygen, skönheten. Ingenting gĂ„r hennes vĂ€g: slumpen och tillfĂ€lligheternas spel Ă€r inte nĂ„diga. Men vem har rĂ€tt att döma? Spill eller inte. Vad som Ă€r vĂ€rdefullt och anvĂ€ndbart ligger i betraktarens öga. Hedda den Ă€ldre Ă€r tillfreds med sitt liv. De Ă€r de andra, dĂ€ribland författaren Sigrid CombĂŒchen, som har synpunkter.
Titelns spill förekommer lite varstans och syftar pĂ„ det som blir över, resterna. I en scen har lundavĂ€ninnan, den frigjorda Ida, byggt en stuga. Golvplankorna har hon fĂ„tt frĂ„n en kamrat. Ida förklarar att det Ă€r spill, men utan spikar och skevheter, och dĂ€rmed anvĂ€ndbart. Ăven det att vara författare Ă€r att anvĂ€nda sig av spill: âNej, man bygger inte fiktion av nytillverkat material â som ordet förespeglar â utan i huvudsak av ruinrester.â
Spill Ă€r en fröjd att lĂ€sa. GĂ„ng efter annan kommer jag pĂ„ mig sjĂ€lv med att göra smĂ„ utropstecken i marginalen. Texten Ă€r full med aforismer, scenerna fastnar. SĂ€rskilt lyckade Ă€r de som underbygger personportrĂ€tten. DĂ„ Hedda bjuder sin snĂ„la matmor och dennas dotter pĂ„ en middag i lyxklass avslutas mĂ„ltiden med tre smĂ„ hjortrongrottor: âDe Ă„t dem med grĂ„tfĂ€rdig min, som om hon [Hedda] försökte förstöra deras liv genom att peka ut alternativ. De tittade pĂ„ varandra med snabba blickar som betydde att hon varken fick klandras eller uppmuntras.â
Det Ă€r trĂ€ffande, roligt och luktar Augustprisnominering lĂ„ng vĂ€g. Ă
rets bokhöst har knappt börjat, med Spill sĂ€tter CombĂŒchen ribban högt.